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影像交融水墨艺术家父子创作的纸上“握手”丨藏拍封面故事
发布时间:2019-12-31 15:31 作者:和记娱乐

  2012年的作品,他在广东美术馆举办的《狂狷与性灵》展览中的一幅。主题画面的意象——逗号不仅与《击球图》中的策马向前有着某种暗合,同时也在呼应着本刊年初封面中的符号。

  郭青与郭莽园父子两人都是艺术家,却走在各自不同的艺术领域。这次封面设计的结合也是父子俩在艺术创作上难得的一次合作。

  画家、书法家、篆刻家。西泠印社社员、广东省人民政府文史研究馆馆员、广州画院艺术顾问、中国手指画研究会顾问、广东华人书法院名誉院长、水墨村村民。郭莽园的画深入传统,大写意雄浑古拙,直抒性灵。书法醉心南帖北碑,尤以榜书见长。兼攻治印,也工诗。时论誉为当代文人画大家。代表作有《阿福偷酒》《狸奴》《击毬图》《海福添筹》《漓江行》等。

  青年艺术家、策展人、编剧。出身于艺术世家,毕业于广州美术学院。现为广州水墨村美术馆馆长。作品有原创性舞剧《先生》、公共雕塑《金属实验》、油画《镜禅:众生》入选广东新青年艺术大展等,作品被多家艺术机构收藏。

  郭青比父亲当年幸运得多,按部就班在适合的时间进入了广州美术学院进行系统学习,在他主修的工艺之外,国画、油画、版画、雕塑以及素描,他都分别做了深度的尝试。然后去尝试各种可能性。

  “因为我的父亲是从事水墨创作的,所以在我的成长过程中,我更多地感受到中国人对笔、对墨、对宣纸的这种依赖性。那我们这一代人呢?除了传承,应该要更具备当代性语言。我想让它成为一种更新的符号。在新媒介艺术中,我觉得中国的水墨或许会成为一种新的符号、语言,所以我尝试着去创作了这一组被我自己称为《符号语言》的作品。”

  郭青画水墨本来就画着玩的,偶尔休闲娱乐的时候画一下,没有太大的压力。他学过《芥子园画谱》,基本功很扎实。尽管曾经一直回避国画,但是国画给了郭青最好的营养、审美,甚至技术。但在各种突围之后,不仅在人生首秀的个人展上回归到了水墨,在后来也一直尝试进行水墨当代化的实验,试图将其内化成自己独立的艺术语言,独特的艺术符号,于是他选择了用影像与水墨相结合的方式,尝试用摄影去记录自己所创作的过程,并将其与水墨作品进行拼接。郭青说:

  “我希望这是一个新的符号语言,以及突破各种介质的表达方式。其实无论架上绘画、装置、影像、行为艺术……一切都可以很当代、很观念。”

  “当代艺术家很多都在远离传统,一味地往西方的形式上靠,其实传统的东西更需要我们继承。我创作的出发点是从传统出发,但是面对变化莫测的时代语境,我们这一代人应该有自己的思考。我觉得每个艺术家、每件艺术品都要有自己的来源。我希望通过毛笔、生宣的表现,将传统的印记融入其中。”

  而《符号语言》系列作品就是这样的一次尝试,郭青希望通过延续这种“符号语言”,能更好地去利用符号;更多地去挖掘符号的表达方式。比如问号、感叹号、甚至逗号,其实都代表着一种时间层面的思考。如何使其成为一个载体,具备更容易被客观感知的形式,去进行一种多维度的精神交流,是郭青正在做的。

  “我现阶段想通过这个观念,去更好地传达传统文化在今天或者在未来的一种表达的方式。”

  说到选用这幅《符号语言》局部作为封面设计主体的初衷,就不能不提及本刊今年的首个杂志封面,以一个感叹号开启的全年封面主题。2018 年底在讨论次年的封面设计时,我们就确定了要用一整年的影像作品为封面设计主题,来唤起大众对影像艺术的关注。巧合的是,当时选择的艺术家杨茂源的手机摄影作品,也是以一个大大的标点符号——感叹号作为视觉中心,冥冥之中好像在与本期的“逗号”遥相呼应,这是之前完全不在预计范围内的。

  于是,一整年的主题封面设计也算是头尾呼应地画上了一个完美的“句号”,但对于新兴的影像艺术来说,还远远没有到画“句号”的时候,而本刊对影像艺术的关注也不会停止,只是暂时画上一个小小的“逗号”。

  在新的一年,我们又将以什么样的视觉呈现奉献给读者,请大家拭目以待。愿我们永远都是在路上,在探索中……


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